„Buffon“ yra prancūzų teatro spektaklio tipas, kuriame pagrindinis dėmesys skiriamas pasityčiojimui kaip pagrindiniam pristatymo elementui. Atlikėjai, kurie užsiima šia konkrečia teatro išraiška, kartais vadinami bufonais arba juokdariais. Pats terminas iš tikrųjų yra senesnio termino, anksčiau naudoto pramogų stiliui, susijusiam su kai kuriomis komedijos formomis, variantas.
Bouffon šaknys dažnai siejamos su opera buffa raida XVII amžiaus antroje pusėje ir XVIII amžiaus pradžioje. Būdamas muzikinės komedijos forma, kurioje buvo naudojamos operinės aplinkybės ir bendri atlikimo stiliai, „Bouffon“ labai rėmėsi vietinių dialektų vartojimu, nustatymais, apimančiais publikai įprastus elementus, ir greitu tempu. Sėkmingam šokinėjimui šioje aplinkoje reikėjo tikslios dikcijos, kad būtų užtikrintas greitas dialogas ir spektaklis vyktų pagreitintu tempu.
Jacques’as Lecoqas yra pripažintas už šiuolaikinio bouffono idealo sukūrimą. 1960-ųjų pradžioje Lecoq ištyrė daugybę komedijos strategijų, įskaitant farsą, satyrą, šleifą ir burleską. „Opera buffa“ įprastų elementų įtraukimas į šiuos kitus komedinius metodus paskatino Lecoq sukurti pasityčiojimą, kuris buvo labai linksmas, kupinas satyros ir ironijos ir judėjo pašėlusiu tempu, todėl idealiai tinka eksperimentinei nuotaikai. dalyvauja daugelyje to dešimtmečio meninių pastangų.
„Buffon“ darbas apima daugelio tų pačių įgūdžių ir strategijų naudojimą, kuriuos naudojo komedijos pramogų kūrėjai per visą įrašytą istoriją. Kandžių komentarų, siejamų su teismo juokdariais viduramžiais, yra ir bufono kūryboje. Greitas tempas, kaip dažnai matoma vodevilio komedijos rutinoje, taip pat yra spektaklio dalis. Kasdienių aplinkybių ir įvykių naudojimas padeda susieti šį komedijos požiūrį į publiką, nes komedija kyla iš situacijų, su kuriomis jie gali lengvai susitapatinti. Platūs fiziniai gestai ir greitas dialogas aiškiais, bet ypatingais dialektais padeda suapvalinti šio požiūrio pagrindus.
Yra tų, kurie mano, kad šiuolaikinis bouffon spektaklis yra daugelio komedijos požiūrių, atsiradusių nuo XX amžiaus pradžios, išvestinė. Pripažindami šių skirtingų komedijos mokyklų įtaką, šalininkai pažymi, kad šiandien bouffon unikaliais būdais naudoja tuos elementus, pasiskolintus iš kitų spektaklių tipų. Tai, anot šios komedijos meno formos šalininkų, patvirtina, kad ši meno forma atsirado kaip savarankiška specifinė technika ir yra pajėgi atsilaikyti už savo nuopelnus.