Intonaco reiškia galutinį tinko sluoksnį, užteptą kuriant freską. Jį sudaro lygus kalkakmenio pagrindu pagamintas cementas, kuris džiūdamas chemiškai keičiasi, todėl freska tampa nuolatine sienos arba lubų dalimi. Buon freska, populiarus sienų dekoravimo būdas Renesanso epochoje, meną įtraukė į galutinį tinko sluoksnį.
Menininkai paprastai užtepė kelis tinko sluoksnius prieš intonaco apdailą. Jie sukūrė tinką maišydami kalkes su smėliu ir vandeniu. Kalkių yra jūros kriauklėse, marmure, kalkakmenyje ir kreidoje. Kai kalkės sumalamos ir kaitinamos, jos tampa negesintomis kalkėmis arba karštomis kalkėmis su kalcio sulfato pagrindu. Negesintos kalkės miltelių pavidalu galima įsigyti namų tobulinimo parduotuvėse.
Pradinis gipso sluoksnis, naudojamas kuriant freskas, susideda iš stambaus smėlio, kuris sukuria šiurkštų sienos sluoksnį. Antroji aplikacija, vadinama rudu sluoksniu arba arriccio, atliekama prieš pradedant intonaco. Kiekvienas sluoksnis prilimpa prie ankstesnio naudojimo, nes kalkių cheminė sudėtis keičiasi veikiant orui.
Freskos ant gipso turi būti dažomos, kol jis išlieka šlapias ir kol nesusiformuoja kalkių pluta. Menininkai intonako sluoksnį paprastai tepdavo nedidelėmis dalimis, kad spalva prasiskverbtų į drėgną tinką. Kai jis išdžiūsta, jis tampa nuolatinis.
Kita freskų tapybos forma vadinama secco fresco. Šiuo metodu menininkas prideda kiaušinių į spalvos pigmentą, kad jis priliptų prie intonako. Šis meno kūrinys paprastai laikui bėgant nulupa, nes tęsiasi, kai tinkas išdžiūsta. Meco freskos dailininkai dažė spalvą, kai intonakas buvo beveik išdžiūvęs, todėl dalis spalvos vis dar buvo absorbuojama. Spalvoti pigmentai buvo gauti iš natūralių mineralų, sumaišytų su vandeniu.
Daugumą freskų, naudojančių šiuos taikymo būdus, sudaro ribotos spalvos. Kalkės yra labai šarminės ir reaguoja su kai kuriais mineralais, todėl jos netinkamos naudoti. Atspalviai keičiasi ir išblunka veikiami elementų.
Įprastas būdas perkelti norimą dizainą ant sienos ar lubų buvo popierinis scenos raštas. Menininkas pradurdavo nedideles skylutes rašte ir pro angas pabarstytų juodomis dulkėmis, kad piešinys būtų perkeltas ant sienos. Taip ant intonako liktų neryškūs freskos kontūrai, o procesas vadinamas mušimu.