Renkant geriausius violončelės solo reikia pažvelgti į tai, ką violončelininkas sugeba išgauti iš instrumento. Taip pat reikia atsižvelgti į instrumento tembrą ir diapazoną. Taip pat svarbi solo vieta ir publika. Repertuaro sąrašai yra geras šaltinis ieškant solo, kai žaidėjas atsižvelgia į šiuos veiksnius.
Pirmas dalykas, kurį reikia padaryti renkantis violončelės solo, yra nustatyti žaidėjo grojimo lygį. Pavyzdžiui, pradedantieji violončelės solo gali sutelkti dėmesį į tam tikrus lenkimo būdus arba sutelkti dėmesį į vieną stygą. Pažangiosios violončelės solo, priešingai, gali greitai pereiti nuo pizzicato arba plėšimo į grojimą arco arba lenkimu; reikia lengvai pereiti iš eilutės į eilutę ir turėti greitesnius ištraukas su daugiau artikuliacijų.
Pasirinkę žaidėjo lygį, nustatykite violončelės solo vietą. Tam tikros erdvės netinka solo, kurie lieka violončelių diapazono apačioje. Pavyzdys yra žaidimas lauke, pavyzdžiui, vestuvėse. Kitos erdvės, pavyzdžiui, bažnyčios, yra garsesnės ir leidžia žmonėms aiškiai išgirsti net apatinius garsus.
Su renginio vieta susijusi publika. Pavyzdžiui, žmonės, kurie violončelę pažįsta tik kaip klasikinį instrumentą, gali tikėtis kažko panašaus, pavyzdžiui, Johanno Sebastiano Bacho violončelei skirtų siuitų. Kiti gali suprasti, kad violončelė gali būti „elektrinė“ arba sustiprinta ir yra efektyviai naudojama pop ir roko muzikoje. Koncerte, kurio tikslas – pristatyti šiuolaikinę violončelės techniką, žiūrovai gali išgirsti tokius metodus kaip armonikos ir wah. Labai jauna ir sena publika gali nesugebėti išsėdėti ilgų solo.
Kitas veiksnys renkantis geriausius violončelės solo yra poilsio laikotarpiai. Akomponuojant solo violončelininkas turi galimybę pailsėti, nes pianistas ar kiti pritariantys instrumentalistai gali groti intermedijas tarp violončelės vitrinos. Tai tampa vis svarbiau, kuo sunkesnis solo, nes sunkesniems solo paprastai reikia daugiau valdyti pirštus ir rankas. Be akomponavimo violončelei violončelininkas neturi galimybės atsigauti. Nelydimi solo taip pat gali priversti žaidėją nervintis, nes jis negali pasislėpti už akompanimento, tačiau, atvirkščiai, šie solo yra puiki galimybė iš tikrųjų sutelkti dėmesį į violončelininką.
Kai žmogus žino, ko jis ieško, kalbant apie grojimo lygį, vietą, publiką ir poilsio laikotarpius, nagrinėjant kitų violončelininkų repertuaro sąrašus, galima rasti užuominų, kokius konkrečius solo reikia išbandyti. Violončelininkai dažnai matomus kūrinius turėtų laikyti gana standartiniu repertuaru, o retai pasitaikantys kūriniai gali būti šiuolaikiškesni arba sunkesnio sudėtingumo. Kuo kūrinys žinomesnis, tuo svarbiau, kad žaidėjas atliktų nepriekaištingai, nes publika geriau atpažins klaidas.