Jei norite parašyti scenarijų, paprastai jums reikės istorijos, kurią norite papasakoti, ir supratimo apie pasakojimo metodą, naudojamą kine, kuris yra vaizdinė priemonė. Gali būti naudinga perskaityti bet kokius įmanomus scenarijus, o kai kuriems žmonėms labai naudinga pirkti knygas apie scenarijų rašymą. Daugelis žmonių taip pat žiūri daug filmų ir atkreipia dėmesį į filmų istorijų struktūrą, nes jų tempas dažnai skiriasi nuo romanų ar apsakymų. Kitas svarbus mokymosi rašyti scenarijų aspektas yra suprasti scenarijų rašymo formatą. Tikriausiai tai bus gana plačiai aptariama visose jūsų skaitomose knygose ir gali šiek tiek skirtis tarp skirtingų scenaristų, tačiau yra pramonėje standartinis scenarijaus pateikimo būdas, ir žinoti, kaip jis veikia, gali būti naudinga.
Kadangi filmas yra vaizdinė terpė, filmo kūrėjui gali būti sunku įsijausti į savo veikėjų mintis, bent jau tiesiogine prasme, nenaudojant pasakojimo ar vaizdinių. Todėl scenarijuose daugiausia dėmesio skiriama veikėjų elgesio ir dialogo aprašymams. Šie dalykai dažnai yra daug svarbesni pasakojimui filme nei romane. Tiesą sakant, vidutinis scenarijus suskirstytas tik į tris rašymo rūšis: scenų aprašymus, veiksmų aprašymus ir dialogus.
Scenos aprašymai paprastai pateikiami po scenos antrašte, kuri taip pat žinoma kaip šliužo linija. Įprasta šliužų linija gali atrodyti taip: „INT. Biuras – diena“. „INT“ šiuo atveju reiškia „interjerą“; tai galėjo būti „EXT“ reiškia „išorė“. Šie skirtumai dažniausiai padeda būsimam filmų kūrėjui suskirstyti scenas į tas, kurios bus filmuojamos patalpoje, ir tas, kurios bus filmuojamos lauke, o tai gali būti svarbu kuriant filmą. Po šliužų linija scenaristas išdėstys, kaip atrodo scena; paprastai rašoma iš trečiojo asmens esamojo laiko perspektyvos, o ne į būtąjį laiką, kaip dauguma romanų.
Antroji dalis bandant parašyti scenarijų – aprašyti veiksmą. Tai taip pat paprastai tvarkoma trečiojo asmens esamuoju laiku. Veiksmo aprašymo pavyzdys gali skambėti maždaug taip: „Kerė atidaro stalčių ant savo stalo ir išima dokumentą, pateikdama jį Bilui“. Kartais pasakojimo metu į veiksmą įtraukiamos tam tikros subtilios arba konkrečios kameros instrukcijos, tačiau scenaristai, kurie tikisi, kad medžiagą režisuos kažkas kitas, dažnai jų vengia, kad scenarijus mažiau blaškytų ir būtų lengviau skaitomas.
Dalykas, kuris užima didžiausią daugumos scenarijų dalį, yra dialogas. Kartais tarp kiekvieno veiksmo ar scenos aprašymo yra keli dialogo puslapiai, nors tai priklauso nuo rašomo filmo tipo. Dialogas paprastai pateikiamas vienoje eilutėje centruojant veikėjo vardą, o žemiau parašytos tikrosios veikėjo eilutės.
Paprastai dialogas puslapyje yra maždaug perpus platesnis nei veiksmų aprašymai. Pavyzdžiui, paraštės gali būti nustatytos taip, kad veiksmo ir scenų aprašymai būtų 6 colių (15.24 cm) pločio puslapyje, o dialogas gali būti nustatytas maždaug 3.5 colio (8.89 cm). Kartais atskiroje eilutėje tarp vardo ir dialogo yra mažai aprašymų apie elgesį, kurį veikėjas turėtų parodyti kalbėdamas skliausteliuose.
Kitas svarbus klausimas, į kurį reikia atsižvelgti bandant rašyti scenarijų, yra tempo klausimas. Filmų tempas paprastai yra daug greitesnis nei kitų formų grožinės literatūros, nes jie skirti pasakoti istoriją vienu prisėdimu. Scenarijai paprastai juda greičiau nei, pavyzdžiui, romanai, o laiko suspaudimo metodai, tokie kaip montažai, naudojami norint greitai apibendrinti dalykus, kurie galėtų būti išsamiai sprendžiami, jei kas nors rašytų kitokią grožinę literatūrą.