Barokiniai trimitai yra trimitai, kuriuos muzikantai grojo daugiausia nuo 1650 iki 1750 m., nors žmonės naudojo šių trimitų versijas ir klasikiniu laikotarpiu. Paprastai jie yra pagaminti iš žalvario ir yra ankstyvųjų instrumentų, daugiausia naudojamų kariniams, ceremonijoms ir komunikacijos tikslams, darinys. Barokinis trimitas ilgainiui išsivystė į šiuolaikinį vožtuvinį trimitą, naudojamą ir kaip solo, ir kaip ansamblio instrumentas.
Yra du šių trimitų tipai. Pirmasis yra „natūralus“ trimitas. Tai reiškia, kad trimitas neturi vožtuvų ar skylių. Tai savo ruožtu reiškia, kad žaidėjas turi labiau valdyti instrumento aukštį lūpomis. Šiuolaikiniams žaidėjams tai padaryti yra labai sunku, nes šiuolaikiniai trimitai yra sukonstruoti taip, kad žaidėjui nereikėtų taip drastiškai koreguoti lūpas, kad išliktų tone.
Antrasis baroko trimito tipas yra „ventiliuotas“ trimitas. Šie instrumentai yra labai panašūs į natūralų trimitą, tačiau juose yra angos, kurias grotuvas gali uždengti ir atidengti. Kai žaidėjas tai daro, jis keičia oro srautą trimito viduje, o tai leidžia trimitininkui ištaisyti intonacijos problemas, dažniausiai pasitaikančias ant natūralių instrumentų.
Atlikėjai, grojantys šio laikotarpio trimitais, nesutaria, ar naudoti natūralius, ar ventiliuojamus trimitus. Viena iš priežasčių yra ta, kad ventiliuojamų natų garsas ant ventiliuojamo baroko trimito yra pastebimai silpnesnis nei tų pačių natų, grojamų natūraliu trimitu. Kita vertus, ventiliacija leidžia žaidėjams pasiekti didesnį tono tikslumą, ko nori dauguma dirigentų ir kitų ansambliečių. Pirmenybė teikiama ventiliuojamam trimitui ir dėl to kylantis aukščio tikslumas, todėl daugelis muzikantų ir mokslininkų vartoja terminą „barokinis trimitas“, turėdami omenyje tik ventiliuojamą instrumento versiją, nors kai kurie grotuvai atlieka natūralius trimitus.
Palyginti su šiuolaikiniu trimitu, barokinis trimitas turi maždaug du ar tris kartus daugiau vamzdžių, priklausomai nuo jo klavišo. Tikro baroko trimito kandiklis taip pat yra kitoks, turintis žemesnį kaušelį, todėl viršutiniame registre lengviau ir lengviau. Daugelis šiuolaikinių grotuvų barokiniams trimitams naudoja modernių kandiklių versijas, o tai, deja, sukuria mažiau autentišką, labiau dominuojantį ir sunkų skambesį, labai skirtingą nuo baroko kompozitorių ketinimų. Be to, naudojant natūralų instrumentą, grotuvas gali laikyti trimitą tik viena ranka.
Kalbant apie aukštį, dažniausiai baroko trimitas buvo sukonstruotas C kalba, o tai reiškia, kad jei trimitininkas grotų rašytiniu C, jis atitiktų C, grojamą netransponuojančiu instrumentu, pavyzdžiui, fortepijonu. Trimito garsas D taip pat buvo įprastas dalykas. Tačiau Bb, Eb ir F buvo kitos versijos. Kai kuriuose barokiniuose trimituose buvo naudojami kreivai, įtaisyti tarp kandiklio ir pagrindinio instrumento korpuso, o tai sumažindavo aukštį, kad grotuvas galėtų lengvai prisitaikyti prie skirtingų klavišų.
Tarp žymiausių kompozitorių, rašiusių šiam instrumentui, buvo George’as Frederikas Hendelis, barokinį trimitą naudojęs tokiuose kūriniuose kaip „Vandens muzikos siuita“ ir „Trimitas skambės“ iš didesnio garsaus šedevro „Mesijas“. Barokinį trimitą Johanas Sebastianas Bachas panaudojo savo „Magnificat“ ir bene garsiausiai antrajame Brandenburgo koncerte. Kiti kompozitoriai, kurie šį instrumentą naudojo sakraliniams, soliniams ir orkestriniams kūriniams, yra Antonio Vivaldi, Franzas Josephas Haydnas, Arcangelo Corelli ir Georg Philip Telemann.