Falsetto, dažnai verčiamas kaip „netikras balsas“, yra vokalinė technika, leidžianti dainininkams vyrams atlikti natas, kurios paprastai skiriasi nuo natūralaus diapazono. Iš esmės tai ištraukia dainininko vyro balsą iš krūtinės ir į galvą, o tai tradiciškai padeda moterims sopranams pasiekti aukščiausias natas. Kai kurie dainininkai vyrai falcetą naudoja tik tam, kad pasiektų kelias aukštas natas, prieš grįždami prie natūralaus krūtinės ir gerklės balso, tačiau kai kurie iš tikrųjų gali dainuoti visas dainas naudodami šią kontroliuojamą techniką.
Falceto vartojimas buvo atsektas bent jau viduramžiais, nors senosios muzikos teoretikai šį terminą vartojo beveik pakaitomis su „galvos balsu“. Tiek vyrai, tiek moterys, dirbantys operos srityje, buvo mokomi naudoti falcetą, nors buvo dažniau girdėti, kaip jį vartoja treniruoti vyrai kontratenorai, kai moterų sopranų nebuvo arba jiems neleidžiama groti. Boso dainininkai vyrai taip pat taupiai naudojo šią techniką, kai buvo prašoma atlikti aukšto tenoro diapazono natas.
Šiuolaikinėje muzikoje falseto naudojimas labai išpopuliarėjo šeštajame dešimtmetyje, kai jaunosios kartos tarpe išpopuliarėjo a capella muzikos forma, vadinama „doo wop“. „Doo wop“ grupes beveik visiškai sudarė bosas, baritonas, pagrindinis tenoras ir pirmasis tenoras, panašiai kaip to meto pietų gospel kvartetai. Pirmasis tipiškos doo wop grupės tenoras dažnai išmoko dainuoti tik falcetu, o tai buvo melodinga kontrapunktas pagrindiniam tenorui tiesiai šviesiai pristatyti. Nors pirmasis tenoras dainuodavo itin aukštomis natomis, bosas atlaikydavo gilius savo kūrinius.
„Tokens“ dainoje „The Lion Sleeps Tonight“ nuo pradžios iki pabaigos skambėjo tiesioginis falcetas. Dainininkas Frankie Valli didžiąją dalį savo dainininko karjeros praleido naudodamas neįprastai galingą falsetą, kaip liudija daina „Walk Like a Man“. Kiti dainininkai, tokie kaip Roy Orbison, naudotų šią techniką kartu su įspūdingu natūraliu krūtinės balsu. Sugeneruoti jėgą ir išlaikyti galvos balso toną yra žinoma, kad sunku, tačiau apmokyti roko vokalistai dažnai išmoksta į tai persijungti prieš pat išgirdę aukščiausias savo dainų natas.
Svarbu pažymėti, kad galvos balsas ir falcetas, nors dažnai naudojami pakaitomis, yra du skirtingi balso gamybos būdai, apimantys visiškai skirtingas gerklų artikuliacijas. „Falsetto“ primena krūtinės balso artikuliaciją, naudojant visą balso klostės ilgį (atėmus balso žandikaulį), išskyrus tai, kad falsetto balso klostės ne iki galo susijungia, kai sukuriamas garsas, leidžiantis daugiau oro srauto, o tai suteikia balsui kvėpuojančios kokybės. Galvos balsas apima balso klosčių dalies „užtrauktuką“, kad būtų trumpesnis ir griežtesnis išdėstymas. Tai atrodo (žvelgiant iš laringoskopo) visiškai kitaip nei falcetas, ir nors kai kurios operos mokyklos keičia galvos balsą ir falcetą, tai tik senas melas, kuris nebuvo moksliškai paneigtas, kol nebuvo pradėti naudoti laringoskopai.