Kas yra konkretus menas?

Betono meno ideologija iš dalies rėmėsi prielaida, kad meno kūrinys neturi vaizduoti tikrovės. Menininkai, dalyvaujantys šiame meno judėjime, manė, kad jie yra tvirtai įsitvirtinę mašinų amžiuje, todėl tikslumas, kietos briaunos ir geometrinės formos dažnai buvo jų meno sudedamosios dalys. Betono meno judėjimo menininkai pirmenybę teikė logiškam požiūriui į meno kūrimą, o ne intuiciją ir jausmus.

Menininkai, pasisakę už Betono meną, manė, kad meno kūrinys turi stovėti savarankiškai ir kad jo prasmė neturi priklausyti nuo tikrovės vaizdavimo. Jie tikėjo, kad meno kūrinio reikšmę galima suprasti tik per jo dizainą ir kompoziciją. Šis dėmesys abstrakčiam menui buvo ne tik betoninio meno, bet ir apskritai šiuolaikinio meno bruožas.

Be to, kad buvo menininkai, tie, kurie priklausė Betono meno judėjimui, matė save ir išradėjais bei technikais. Dauguma jų palaikė ir propagavo technologijas. Jie dažniausiai pirmenybę teikė kietoms geometrinėms formoms, o kai kurie menininkai kūrė kūrinius, kurie iš tikrųjų atrodė kaip mašina. Jų meno kūrimo metodika buvo sisteminga ir racionali. Tai buvo visiškai priešinga ekspresionistiniam požiūriui, kuris rėmė intuiciją, emocijas ir beveik religinį gilių visuotinių tiesų apie egzistenciją paieškas.

Daugelis pagrindinių menininkų dalyvavo Betono meno judėjime, kuris prasidėjo XX amžiaus trečiajame dešimtmetyje. Vienas iš šių menininkų, Wassily Kandinsky, dažnai laikomas vienu neobjektyvaus, abstraktaus meno kūrėjų. Pirmuosiuose abstrakčiuose Kandinskio paveiksluose buvo naudojamos laisvai tekančios organinės formos, tačiau nuo XX amžiaus trečiojo dešimtmečio jis perėjo prie geometriškesnių tiesių briaunų formų, kurios taptų betono meno bruožu. Jo paveikslas Ant balto II, baigtas 1930 m., atrodo šiek tiek panašus į savaeigę mašiną.

Betono meno judėjimas klestėjo XX amžiuje. Vienas menininkas Maxas Billas gali būti esminis šio judėjimo atstovas. Billas buvo skulptorius ir tapytojas, be grafikos dizainerio ir gaminių dizainerio. Jo gaminių dizainas apėmė laikrodžius ir baldus.

Šios tarpdisciplininės įtakos atsispindi daugelyje Billo skulptūrų. „Endlose Treppe“ yra geras pavyzdys, nes jis susideda iš sukrautų stačiakampių, pasvirusių taip, kad atrodytų judantys ar besisukantys. Atrodo, kad sukasi ir kita skulptūra – Juodoji kolona su trikampėmis aštuonkampėmis pjūviais. Judėjimo iliuzija prideda abiejų šių skulptūrų mašinišką išvaizdą.