Sprechgesang yra susijęs su muzikiniu metodu, kai vokalistas, atlikdamas muzikinį kūrinį, kerta deklamavimą ir dainavimą. Paprastai jis lyginamas su giedojimu, nes abu yra labai panašūs deklamuojant tekstą, tačiau vis tiek naudojami muzikos elementai, tokie kaip ritmas ir aukštis. Ši technika neretai naudojama operose. Sprechgesang gali būti atliktas kaip solo, duetas ar net choro grupė.
Sprechgesang idėja kilo iš Vokietijos, kur operos ir teatro sritis klestėjo XX a. praeito amžiaus dešimtmetyje, praėjus šimtmečiui po to, kai tokie kaip Mocartas ir Bethovenas tapo įsitvirtinusiais klasikiniais muzikantais. Pats žodis yra išverstas kaip „kalbėta daina“. Šis metodas dažnai painiojamas arba pakeičiamas kita technika, vadinama „sprechtimme“ arba „šnekamuoju balsu“, nors pastarasis yra labiau deklamuojantis nei dainavimas. Taip yra todėl, kad muzikiniams elementams, ypač dainų tonui, sprechtimme neteikiama didelė reikšmė, priešingai nei sprechgesang.
Daugelyje istorinių pasakojimų sprechgesango pradžia siejama su Richardu Wagneriu, XIX amžiaus muzikantu, kuris tapo vienu įtakingiausių ir novatoriškiausių muzikantų pasaulyje. Vienas iš Wagnerio tikslų buvo sujungti recitativo ir arijos, arba kalbos ir melodijos, stilius, turbūt praturtinti jo „muzikines dramas“ ir toliau plėtoti pasakojimo nuotaikas. Tačiau „kalbinio dainavimo“ metodas tapo labiau paplitęs XX amžiaus dešimtmetyje, kai vokiečių kompozitorius Arnoldas Schoenbergas panaudojo šią techniką savo melodramoje „Pierrot Lunaire“, nes pagrindinė jo atlikėja Albertine Zehme buvo labiau aktorė nei dainininkė. . Įdomu ir tai, kad „kalbėtos dainos“ technika sutapo su vokiško „hip-hop“ atsiradimu, kuris dažnai apima ir repavimą.
Viena iš svarbių priežasčių, kodėl sprechgesangas dažnai naudojamas melodramose ir komedinėse operose, yra tai, kad jis gali sukelti ir pabrėžti tam tikras emocijas, pagrindinius ekspresionistinio meno veiksnius. Dainavimas paprastai yra labai kontroliuojamas ir turi būti malonus ausiai, tačiau veiksmas nebūtinai leidžia ir perteikia ekstremalias emocijas. Tačiau „kalbėtos dainos“ metodas leidžia atlikėjui grįžti prie kalbos, kad išreikštų didžiulę laimę, baimę ar sielvartą. Pavyzdžiui, atlikėjas gali naudoti aukštus tonus greitai kalbėdamas, kad perteiktų laimę, tačiau sukurti žemas ir niūrias dejones, kad išreikštų didžiulį sielvartą.
Sprechgesang, kaip dainavimo techniką, gali būti labai sunku pasiekti, ypač todėl, kad nėra aiškaus paaiškinimo, kaip tai turėtų būti daroma teisingai. Šis metodas leidžia atlikėjui naudoti įprastos kalbos elementus, tačiau galutinis rezultatas neturėtų būti toks. Nenaudojami jokie konkretūs tonai, tačiau spektaklyje vis tiek turėtų būti „muzikinio“ prisilietimo ir dažnai reikalaujama išlaikyti tam tikrą ritmą.