„Technicolor“ yra patentuotas procesas, leidžiantis sukurti ryškių spalvų plėveles iš iš esmės nespalvotos juostos, sujungiant dvi ar tris atskiras specialiais dažais tonuotos eksponuotos juostos. Tai labai daug darbo reikalaujantis ir brangus procesas, kurio metu gaunamos itin tikroviškos spalvos, geriausiai tinkančios didesniems nei gyvenimas filmams, tokiems kaip miuziklai, laikotarpio kūriniai ir epai. Technicolor vis dar retkarčiais naudojamas šiuolaikiniuose filmuose, siekiant suteikti jiems tokią pat vaizdo kokybę kaip ir vaizduojama era.
Technicolor techniniai aspektai yra šiek tiek sudėtingi. Jei nesate patvirtintas filmų technofilas ir labai domitės spalvų nustatymu ir dažų įsisavinimo procesais, šiame straipsnyje turėtų būti aprašyti pagrindiniai proceso dalykai.
Daugelis žmonių mano, kad spalvotos juostos pasirodė tik praėjusio amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje, tačiau buvo nemažai nebyliųjų filmų, kurie buvo tonuoti rankomis arba apdoroti taikant pačią pirmąją Technicolor dviejų juostelių techniką. Pati įmonė „Technicolor“ buvo įkurta 1930 m., o pirmieji begarsiai filmai, kuriuose buvo aprašytas šis procesas, buvo išleisti 1915 m. Tuo metu dar nebuvo tokio dalyko kaip spalvotos juostos, todėl iššūkis buvo rasti būdą, kaip sukurti tikroviškus spalvotus filmus. iš juodos ir baltos juostos, nufilmuotos vieno objektyvo fotoaparatais.
Technicolor inžinieriai sukūrė pluošto skirstytuvą, kuris paimtų originalų vaizdą, patenkantį per fotoaparato objektyvą, ir padalijo jį į du (vėliau tris) atskirus, bet vienodus vaizdus, kurie atsitrenktų į dvi skirtingas juosteles, veikiančias specialioje kameroje. Pradiniame dviejų juostų procese vienoje juostoje tarp jos ir pluošto skirstytuvo būtų įdėtas raudonas filtras, o kitoje juostoje būtų žalias filtras. Tai reiškė, kad „raudonos“ ir „žalios“ juostos plika akimi vis tiek bus nespalvotos, tačiau kiekviena turės skirtingas pilkos spalvos gradacijas, kurios atitiktų raudonos, geltonos ir mėlynos spalvos spektrą.
Kai šios filtruotos juodos ir baltos plėvelės juostelės buvo išvystytos į negatyvus, jos buvo apdorojamos dažais prisotinta plėvele, pagaminta iš želatinos formos. Technicolor procesas buvo panašus į tai, kaip laikraščiai gamino spalvotus komiksus. Raudonai nudažyta plėvelės juosta būtų pritvirtinta prie žaliai atspalvintos juostos ir abi būtų dedamos ant originalios nespalvotos filmuotos medžiagos. Kai stipri Technicolor projektoriaus šviesa prasiskverbė per visus tris sluoksnius, gauta spalvota plėvelė su gana tikroviškais odos atspalviais ir fonais.
Procesas buvo patobulintas 1930-aisiais, pridedant trečią geltonai filtruotą plėvelės juostelę. Daugelis geriausių praėjusio amžiaus trečiojo dešimtmečio miuziklų ir kostiuminių dramų buvo nufilmuoti naudojant Technicolor procesą. Turbūt du žymiausi filmai, kuriems tai buvo naudinga, buvo „Vėjo nublokšti“ ir „Ozo burtininkas“. „Ozo burtininkas“ ypač įsiminė dėl savo vidurio istorijos pavertimo nuo sepijos atspalvių juodos ir baltos iki akinančios spalvos.
Technicolor ir toliau buvo pelningas procesas savo kūrėjams 1940 ir 1950 m. Tačiau iki septintojo dešimtmečio daugelis studijų naudojo spalvotus filmus, apdorotus konkurento George Eastman Company. Pradinis procesas taip pat nukentėjo rinkoje, nes buvo labai daug darbo jėgos ir daug brangesnis nei Eastman procesas. Buvo manoma, kad „Technicolor“ juostos yra pranašesnės spalvų sodrumo ir archyvinės kokybės požiūriu, tačiau studijos galėjo pagaminti ir parduoti daug daugiau Eastmano apdorotų filmų per tą laiką, kurio prireikė vienam „Technicolor“ filmui užbaigti.
Bendrovė vis dar užsiima filmų apdorojimo verslu, tačiau pats procesas retai naudojamas pagrindiniuose filmuose. Daugelis kompanijų sustabdė reikalingų dažų gamybą, o dėl šiuolaikinių spalvotų plėvelių apdorojimo technologijų „Technicolor“ iš esmės paseno. Keletas pagrindinių Holivudo leidimų buvo apdoroti pradiniu procesu, pvz., 1940-aisiais sukurti filmai „Aviatorius“ ir „Pearl Harbor“, tačiau originalus metodas paprastai naudojamas kaip naujas efektas, o ne įprastas spalvotų filmų apdorojimo būdas.