Koncertas violončelei – tai muzikinis kūrinys, sudarytas iš trijų judesių solo violončelei – smuikų šeimai priklausančiam lankiniam styginiam instrumentui su orkestriniu pritarimu. Galbūt kilęs iš lotyniškų žodžių conserere, reiškiančių „susirišti“ arba „prisijungti“, ir certamen, reiškiančio „kovoti“, koncertas pristatomas kaip muzikinė kompozicija, kurioje solistas ir orkestras kaitaliojasi opozicijos ir bendradarbiavimo laikotarpiais. sukurti vientisą muzikinį kūrinį. Nors koncertai violončelei pradėti kurti XVI–XVIII a. baroko laikotarpiu, nedaug iš jų buvo parašyti iki XIX a., nes pirmenybė buvo teikiama koncertams smuikui ir fortepijonui. Romantizmo epochoje violončelė buvo visiškai pripažinta kaip solo instrumentas ir buvo naudojama žymiems populiarių kompozitorių, tokių kaip Robertas Schumannas, Camille’as Saint-Saënsas ir Antoninas Dvorákas, koncertams violončelei. Iki XX amžiaus violončelė prilygo fortepijonui ir smuikui dėl to, kad ji buvo suteikta kaip koncertams naudojamas instrumentas.
Vienas reikšmingas skirtumas tarp koncertų violončelei ir koncertų, parašytų kitiems muzikos instrumentams, yra tas, kad koncertai violončelei dažnai kuriami naudojant nedaug orkestrinių komponentų. Didesnis nei kai kurie kiti smuikų šeimai priklausantys instrumentai, keturių stygų instrumentas atkuria garsą žemesniu registru nei fortepijonas ar smuikas, todėl instrumento kuriama muzika lengviau pasimeta viso orkestro fone. Manoma, kad Antrojo pasaulinio karo metais labiausiai paplito violončelei skirtų kūrinių kūriniai, kuriuos parašė tokie šiuolaikiniai kompozitoriai kaip Sergejus Prokofjevas, Dmitrijus Šostakovičius, György Ligeti ir Edwardas Benjaminas Brittenas.
Turbūt vienas dėmesio vertų koncertų violončelei yra Edwardo Elgaro Koncertas violončelei e-moll op. 85. Parašytas 1919 m., netrukus pasibaigus Pirmajam pasauliniam karui ir iškart po rizikingos operacijos, kai Elgarui teko pašalinti užkrėstą tonzilę, gedulingas kūrinys, kaip teigiama, vaizduoja introspekcinį žvilgsnį į mirtį ir mirtingumą. Jis prasideda violončelės solo ir dalyvaujančio orkestro pasikeitimais, po to seka lengva vidurinė dalis ir baigiasi lėtesne pagrindinės kompozicijos temos versija. Šis koncertas violončelei išpopuliarėjo tik septintajame dešimtmetyje, kai garsios violončelininkės Jacqueline du Pré kompozicijos įrašas tapo klasikiniu bestseleriu.