Šokti en pointe balete reiškia pakilti iki kojų pirštų galiukų, kad kūno svoris būtų sutelktas į tą mažą plotą. Šokant en pointe dažniausiai naudojami specialūs puantų batai, kurie yra iš esmės sustiprinti, dažnai pagaminti iš drobės arba odos. Nors tai neįprasta, vyrai kartais šoka en pointe. Tačiau tai yra išimtis, o ne taisyklė, ir tam yra keletas priežasčių.
Šokiai en pointe pirmą kartą išpopuliarėjo 1830-aisiais ir dažniausiai buvo naudojami romantiškame balete. Balerinos žvilgsnis, kai ji yra en pointe, turi būti anapusinė, perteikti moteriškos formos eteriškumą ir sustiprinti sklandžius, grakščius judesius, jau esančius romantiškame balete. Baleto šokėjai vyrai neturi vienodai aprėpti šio idealo, todėl nebūtina juos šokti en pointe.
Kūno paruošimas šokti en pointe yra gana sunkus išbandymas. Dauguma balerinų praleidžia bent keletą metų reguliarios praktikos, kol bus laikomos pasirengusiomis šokti en pointe. Kaulai turi būti visiškai susiformavę, kad spaudimas nepažeistų pėdos vystymosi, todėl reikia labai atsargiai naudoti tinkamą formą ir pakankamai stiprų. Jėgos treniruotės gali būti griežtos pastangos, o traumos nėra neįprastos.
Šie iššūkiai yra labai realūs balerinoms, kurios dažnai sveria mažiau nei 100 svarų. Baleto šokėjams vyrams, kurie dažnai sveria daug daugiau, iššūkis yra dar didesnis. Reikia labai atsargiai ugdyti lanko ir kulkšnių jėgą, o daugeliui baleto šokėjų vyrų tiesiog neverta vargti, kad galėtų šokti en pointe. Tuo pat metu kai kurie baleto šokėjai vyrai, įskaitant Baryshnikovą, įrodinėjo, kad šokėjų vyrai mokosi šokti en pointe, jei tik kaip jėgos ir pusiausvyros pratimą, ir ugdo didesnę empatiją bei supratimą su kolegomis moterimis.
Jei svorio neatsižvelgiama kaip į pasiteisinimą, tikrai nėra jokios svarios priežasties, kodėl daugiau vyrų nešoka en pointe. Paprastai sutariama, kad vyrų baleto šokėjų ant pirštų galų nematyti, nes choreografai nėra linkę sugalvoti jiems kompozicijų. Yra keletas išimčių, įskaitant keletą „Pelenės“ pasirodymų ir sero Fredericko Ashtono adaptaciją „Vasarvidžio nakties sapnas“, kurioje asilas dugnas šoka en pointe, vaizduojant kanopas.
Kita išskirtinė išimtis yra „Les Ballets Trockadero de Monte Carlo“ baleto korpusas, kuriame nemažai vyrų šokėjų vilki balerinos drabužius ir šoka moteriškas vaidmenis. Kadangi korpusas daugiausia dėmesio skiria klasikiniam ir romantiškam baletui, tai reiškia, kad daugumoje jų pasirodymų dalyvauja daug vyrų baleto šokėjų, šokančių en pointe. Nors korpusas daugeliu atžvilgių pristatomas kaip parodija, techninis šokėjų meistriškumas vis dėlto yra gana stulbinantis ir gana aiškiai parodo vyrų baleto šokėjų sugebėjimą puikiai šokti en pointe.