Yra daug skirtingų fortepijono akordų progresijų tipų, tačiau jas galima paprasčiausiai suskirstyti į didžiąsias, mažąsias ir mišrias akordų progresijas. Akordų progresavimo taisykles diktuoja muzikos teorija, ypač akordų eigos teorija. Šias taisykles gali pažeisti muzikantai, norintys sukurti įdomias ir originalias fortepijono akordų eigas, tačiau paprastai jų geriausia laikytis. Bet kokioje skalėje I akordas gali pereiti prie bet kurio kito akordo, iii akordas gali sukelti vi akordą, kuris gali sukelti ii arba IV akordus. Iš ii arba IV akordų progresija turėtų pereiti į V arba vii akordą, prieš vėl pasiekiant I akordą.
Dažniausias fortepijono akordų eigas galima suprasti pažvelgus į muzikos teoriją. Kiekviena skalės nata nurodoma skaičiumi nuo vieno iki septynių, kurie akordų teorijoje dažnai rodomi kaip romėniški skaitmenys. C-dur skalė C, D, E, F, G, A ir B gali būti sunumeruota nuo vieno iki septynių tokia tvarka. Pirmoje (I), ketvirtoje (IV) ir penktoje (V) pozicijoje esantys akordai visada grojami kaip pagrindiniai akordai, o antroje (ii), trečioje (iii) ir šeštoje (vi) pozicijoje esantys akordai visada grojami kaip mažieji akordai. akordai. Septintas (vii) visada yra sumažintas akordas.
Pagrindinės akordų progresijos yra viena iš pagrindinių fortepijono akordų progresijų. Jie naudoja pagrindinius akordus, kurie užima pirmąją, ketvirtąją arba penktąją bet kurios skalės pozicijas. I akordas gali sukelti bet kurį skalės akordą, o dauguma akordų eigos turėtų prasidėti nuo šio akordo. Darant prielaidą, kad akordo eiga pereina į IV akordą, tada jis galės pereiti prie V akordo, prieš grįždamas prie I akordo. Tai pati pagrindinė pagrindinių fortepijono akordų progresija.
Mažosios fortepijono akordų progresijos veikia iš esmės taip pat, išskyrus tuos atvejus, kai naudojami minoriniai akordai iš skalės ii, iii ir vi pozicijų. Jie taip pat gali naudoti I akordą ir V arba vii akordą, norėdami pereiti nuo vieno akordo prie kito. Pradedant nuo I akordo, progresas galėtų pereiti prie iii akordo, tada vi akordo ir galiausiai ii akordo. Iš šios padėties progresija turi pereiti į V arba vii akordą prieš vėl pereinant prie I akordo arba atgal į iii.
Kiti fortepijono akordų progresai gali naudoti mažųjų ir didžiųjų akordų derinį, kad būtų sukurtas įdomesnis garsas. Dar kiti akordų tipai, pavyzdžiui, septintieji akordai, taip pat gali būti naudojami kuriant naujų tipų efektus. Taip pat verta paminėti, kad muzikantai dažnai griežtai nesilaiko akordų teorijos nustatytų taisyklių.